“北京你好！”“谢谢！”9月1日晚，天桥艺术中心的法语音乐剧明星集锦音乐会（以下简称“法gala”）上，凭借《摇滚莫扎特》家喻户晓的法剧超人气演员米开朗琪罗·勒孔特，热情地用中文向北京观众问好，和他一起登台的还有洛朗·班、爱拉达·达妮等五位音乐剧明星，一首首音乐剧金曲联唱，将现场氛围越推越高。
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这一周，世界音乐剧巨星频繁来北京登台“打卡”。在法语音乐剧明星集锦音乐会之前，百老汇璀璨夜音乐剧全明星音乐会（以下简称“百老汇gala”）也连续两天开唱。再加上不久前首部海外原版大戏、法语音乐剧《罗密欧与朱丽叶》在京上演，仅音乐剧这一个演出门类，北京舞台就有海外明星齐聚，为“演艺之都”增添星辉。
音乐剧粉丝“快乐如过年”
从音乐剧《哈密尔顿》中的《哈密尔顿》组曲，到音乐剧《猫》的《回忆》，从音乐剧《罗密欧与朱丽叶》的《世界之王》，到音乐剧《悲惨世界》中的《我曾有梦》，再到《摇滚莫扎特》的《纹我》，从8月29日至9月3日，北京进入了音乐剧的“金曲时间”，世界名作在家门口接连唱响，音乐剧粉丝大呼“快乐如过年”。
登台两场gala演出的都是世界音乐剧舞台的顶尖明星，虽然是集锦音乐会不是完整版剧目，音乐剧明星们依然全场在线。米开朗琪罗·勒孔特身穿皮衣皮裤，一开口就用摇滚风将“法gala”变成《摇滚莫扎特》的主场。演员洛朗·班则兴奋地从舞台上跳到观众席，绕场一圈给观众带来近距离的沉浸式体验。
除了在台前带来音乐的盛宴，幕后，这些明星演员对中国、对北京文化也非常感兴趣。“法gala”上演前一晚，演员们参加天桥艺术中心举办的观众见面会，几位演员兴高采烈地学写毛笔字，虽然只是简单勾画，但也显示出十足的诚意。见面会中，米开朗琪罗·勒孔特还时而用自己的手机对着台下的观众拍摄，原来他在给自己在欧洲的亲朋直播热闹的现场，让他们也感受到北京观众的独特热情。
“短时间内这么多名家名作齐聚北京，说明北京是增进中外民心相通、促进文化艺术交流的重要桥梁与纽带，这是‘大戏看北京’的重要意义，也体现了北京文化市场的活力。”中国文化管理协会副主席兼演艺工作委员会会长宋官林说，“这也是我们坚定文化自信、保有开放心态和大国情怀的体现。”
名家名作来京实现“双向奔赴”
今年3月末，文化和旅游部宣部涉外演出审批放开，仅一个月的时间《罗密欧与朱丽叶》就官宣了北京场的演出，7月就与观众见面；法语音乐剧明星集锦音乐会在7月官宣，9月初登台。作为这两个演出项目背后的运营者，九维文化董事长张力刚介绍，法语音乐剧明星在短短几个月中频繁来华登台，是中法双方都期待已久的“双向奔赴”。
早在去年11月，张力刚就前往法国，与法方洽谈这两个项目。“一般这种涉外演出项目，都需要提前一两年甚至两三年预定，但当时境内还没有明朗的政策。”张力刚说，外方的处事风格是“不见兔子不撒鹰”，只有先签了演出合同，对方才会去与演员签约，更何况这些知名音乐剧演员常年在欧洲、加拿大等地演出，临时谈演出合同，档期非常难约。
在多种不确定性叠加的情况下，双方依旧愿意继续洽谈，完全在于多年合作带来的充分信任。“《罗朱》今年1月份在中国台湾有演出，我们就约定，在台湾演完直接把道具服装存放到保税区，等待政策明朗化。”张力刚说，至于“法语gala”，双方商定等待到今年5月，假如5月境内演出政策还没有放开，他们再去为演员接别的工作。
后面发生的事如广大观众所见，一切非常顺利。“这是一场冒险！但我们成功了。”张力刚感慨道，尤其是“法语gala”需要协调更多的明星演员，在内地安排的巡演时间却不到4周，“无论是法方的团队还是演员，他们也都期待来北京演出，否则也不会愿意在这么短的时间里，和我们一起做一场这么大的冒险。”
为本土音乐剧提供交流互鉴
“北京是全国文化中心，更在积极拥抱世界，一定会做出全国文化中心的表率。”张力刚说，对于演出方，在北京安排演出有独特的意义，无论是在国内巡演三四个月的原版大戏，还是马不停蹄全国巡演不到4周的音乐剧集锦音乐会，北京必安排在前几站。未来，《唐璜》《悲惨世界》等作品都会来京登台，俄罗斯原版音乐剧《恶魔奥涅金》还会在北京开启国内首站演出。
海外原版音乐剧及作品音乐会的引入，进一步活跃了音乐剧市场，业内专家普遍认为，这也为国内音乐剧产业及音乐剧人带来机遇与挑战。“在前几年海外剧团无法入境的空窗期，国内观众更多欣赏原创剧目，现在海外剧目到来，丰富了演出市场的内容，必然会对本土剧目带来竞争，但也是一个机遇。”北京演出行业协会会长张海君说，近年来中国音乐剧飞快发展，北京有很多艺术团体从事音乐剧的创作和演出，其中还有中国东方演艺集团、北京演艺集团这样的“艺术国家队”，创作实力不俗，“中国的创作者在创作审美、创作观念、创作方式方面正需要与其他国家的创作者交流互鉴，共同前进。”
他山之石可以攻玉。宋官林也认为，音乐剧作为舶来品，进入中国已有一段时间，将优秀海外音乐剧和音乐剧人作为镜子，有助于我们从理论到实践的层面对这个行业进行梳理。在他看来，中国音乐剧正处于寻找独特审美角度和表达方式的关键阶段，“未来的中国音乐剧要讲好中国故事，在世界音乐剧舞台上打出中国气派。”
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