编剧王小昭的经验是，长剧中的一些创作原则，在一些微短剧里并不受重视。对前者来说，节奏再快也要有性格和价值观，然后引出核心矛盾，微短剧就没这么多规矩。比如，男女主角向对方隐瞒了身份，长剧刻画的重点一定是身份揭晓的过程，这一过程会被拆解出诸多精彩的情节。在短剧里，对这个过程只需一个动作或一句台词，观众更关心后续的反转。“在既定时间内，微短剧要尽可能多地给包袱，创造能留住观众的反转、冲突，这对编剧来说是个巨大的挑战。”导演晓天说。

在微短剧制作人闵祥昇看来，微短剧剧本创作要解决两大难题：一是在有限的时间里呈现密集的矛盾冲突，二是矛盾冲突要有内在逻辑并符合人物的特点。目前，不少微短剧编剧把精力都放在了第一个问题上，而忽视了第二个问题，“一些微短剧，大家看的时候觉得很爽，但看完了又觉得很假，就是因为剧情缺乏逻辑和现实依据”。

“不管怎么说，微短剧的精品化最后还是体现在内容上。”微短剧制作人章沛然认为，好内容来自好剧本，好剧本来自好编剧。目前的问题是，微短剧领域，优秀的编剧比较缺乏。

记者采访中也发现，微短剧行业的职业编剧多是95后、00后，他们的剧本创作，多是对相关的网络文学作品进行改编。这种改编也不是创造性的，而是根据相关的“创作规范”，把悬念、反转等安插在合适的位置。

“虽然长剧跟微短剧在剧本结构上有很大不同，但那些优秀长剧编剧的经验还是值得年轻的微短剧编剧学习，比如构建故事情节的能力、严谨的逻辑能力、与他人沟通的能力、观察生活的能力。”闵祥昇特别强调，微短剧行业的年轻编剧们一定要在观察生活上多下功夫，创作出富含生活气息的优质原创剧本。

提升剧本质量需多方共同助力

过去，闵祥昇也遇到过好剧本，但“实在太贵了，买不起”。这背后的一个现实是，实力有限，难以吸引优秀的编剧加入微短剧创作中来。

现在微短剧企业数量很多，随着微短剧精品化的加速，一部分制作机构将被市场淘汰，另一部分制作机构将发展壮大。

“这对行业是利好，从我的经历来看，现在每部剧投资方给的预算，比过去增加了至少三倍。”微短剧导演严沛梁说，“有了更多经费，我们就可以购买更好的剧本。”

2023年下半年以来，一个更大的变化是，一批主流影视制作机构、主流媒体以及知名导演、演员都开始投入微短剧内容创作。相较于小作坊式的工作室，这些新力量的入场，带来的不仅有资金和市场号召力，更有对品质的高标准、严要求。

编剧胡雯对这种变化的感触非常直接：以前出品方对剧本的要求只有一个，就是矛盾冲突集中、情绪带动性强，而现在除了上面这些，还要求主题明确、情节连贯。同时，出品方对微短剧题材的需求也越来越多元，要求不能在同一类题材上扎堆。

市场的变化，给编剧的创作提出了更高要求。“像以前那样简单地改编一下网络文学作品肯定不行了，还得从真实的生活中寻找素材、汲取灵感。”胡雯说。

提升微短剧剧本质量，也需要外部助力。北京大学教授张颐武建议，行业协会等可以举办微短剧剧本征集活动，并为微短剧企业、平台等提供更多支持，如加强对青年编剧的培训，帮助其提升专业水平和对国家政策的理解能力。

（本报记者韩业庭本报通讯员刘意林）

(来源：百度百家综合光明网)

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