微短剧用适当夸张的情节构造来迎合观众的情绪释放、增加观众的快感体验无可厚非。但若是被流量与利润完全裹挟，仅靠简单低俗的剧情和极端炸裂的矛盾来吸睛，只能逐渐吞噬蓬勃的生命力。
■ 范语晨
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三天一个小新闻，五天一个大热搜。微短剧自诞生以来短短两年，就以其时长短、节奏快、成本低等特征，一路野蛮生长，迅速出圈，“一对夫妇做短剧每月进账4亿多元”“横店一栋楼半年创作超千个微短剧”……微短剧创造的神话频频现于热搜榜首。《2023微短剧行业研究报告》显示，2023年微短剧市场规模近400亿元，接近电视市场体量70%，五年内市场规模有望突破千亿元。
然而，近日的两则下架公告，却给微短剧之热来了一次降温与警示。
4月10日，抖音、快手两大短视频平台相继发布公告，对其平台中宣扬不健康和非主流的家庭观、婚恋观，刻意放大和渲染夫妻、婆媳矛盾等内容的微短剧进行了下架处理。抖音透露，根据相关社区规则，已下架相关违规微短剧6部，包括《最后的底线》《妈妈的生日》《千金小姐反击》等。快手平台也发布公告，下架了《怀孕的女人》《婆婆的狗窝》等4部违规微短剧，并清理相关内容738条。
回溯微短剧的相关监管便可发现，这并不是微短剧第一次因不健康的价值观而遭到下架处理：去年12月，咪蒙上线爆款短剧《黑莲花上位手册》，但因“渲染极端复仇、以暴制暴的不良价值观，混淆是非观念”等原因，后续被平台下架。今年3月21日，网络微短剧《老师不要跑》存在剧情低俗，台词、画面、情节涉及严重软色情等违规情况，中国网络视听协会第一时间提示相关播出平台予以处置，播出该剧的多个小程序也被下架。
名媛、霸总、渣男、恶婆婆；暴富、重生、穿越、复仇……实际上，不单是被下架的这批微短剧，浮夸的人物设定，跌宕狗血的剧情反转，特别是极端化的矛盾与冲突，一直是微短剧屡试不爽的生产套路。深谙网络时代用户心理的微短剧创作者们，将此前网络爽文、爽剧的爽感逻辑熟练复制在短视频中，用脱离现实的悬浮背景给普通人创造一个无所不能的白日梦，而其中夸张的矛盾升级、恶斗复仇，在迅速吸引观众注意力的同时，又连接着人们在现实中被压抑的情绪痛点，让人们在观看中获得痛快的宣泄和“上头”的快感体验。
当这样简单直白的爽感“产品”不断勾住观众的注意力、吃到流量甜头时，迎合、放大人性的阴暗与丑恶，甚至将落后的价值观在剧集中“还魂”，就成了短剧赛道上资本逐利的捷径。
此次下架的微短剧中，被渲染和放大的婆媳、夫妻“大战”，其基点便是普通人家庭生活中常见的人际矛盾与负面情感。通过打造奇葩离谱的人设和“互撕”的狗血剧情，将夫妻和婆媳矛盾奇观化，不仅罔顾人性与现实的复杂性，更令人愤怒的是，影视作品中对女性与女性关系的污名化，被批判、反思多年后，竟再度抬头，在微短剧里兴风作浪、登峰造极！
不少经典的性别研究论著早已指出，在大众流行文化中，将女性的本性刻画为嫉妒、浅薄，将女性与女性之间的关系描摹为“互斗”、排挤、相残，这是几千年来男权社会中“厌女”文化的残余。传统社会中常见的尖锐婆媳关系，正是在男权中心的文化中，女性将仇恨与矛盾投射在同性身上的无奈悲剧。而时至今日，在女性已大规模参与社会生产、男女平等已成为主流价值观、女性间相互扶持的情谊被逐渐看到的当下，为了制造强冲突而渲染婆媳矛盾，以女性与女性之间的相残相杀来吸引眼球，固然是让观众短暂获得情绪宣泄的窗口，但却复现和固化着落后、丑陋的性别文化，也严重影响着观众对亲密关系和家庭关系的正常认知。这已经不能称其为流量密码，俨然是有待清除的文化毒素。
婆媳“大战”之外，微短剧中物化女性、低俗媚俗、慕富拜金的情节亦不少见：无论是《错嫁千金复仇记》这样的复仇短剧中，女主在前期被男主极尽侮辱，剧情对女性进行极度降智、矮化的操作，还是《顾总的二婚娇妻》这类甜宠短剧中传达的从“二婚带娃女”到“霸总娇妻”便代表女性成功“逆袭”的歪曲价值导向，看似满足了女性观众的爽感和幻想，实则掏空了女性自我价值的内核，也割裂了人物成长的逻辑。更有甚者，诸如《老师不要跑》中的软色情，《黑莲花上位手册》中的暴力，更是罔顾道德操守与公序良俗，沦为纯纯的行业糟粕。
包裹着厌女和恶俗的爽点接连复制，一大批题材同质、质量鱼龙混杂的微短剧纷纷涌向市场，其野蛮生长暴露出的种种问题，不能不令人警醒和反思，微短剧将走向何方？
纵观媒介的迭代史，从广播、电视剧到网剧，从传统文学到网络文学，每一种新的传播与创作方式出现时，都会激起社会的讨论与担忧。然而实践证明，流行永远不等同于浅薄，新的创作形式亦不乏打动人心的精品，甚至有走向经典化的趋势。而万变不离其宗的“秘籍”，是真诚的创作立场、优质的内容和契合时代导向的价值观。
“7天写完剧本”“一周拍完100集”“只横店，每天筹拍、开机、杀青的就有近百部”，几个数据简单概括了近两年微短剧市场的火爆现状。
一方面市场火爆，另一方面经过有关部门治理，微短剧创作已从野蛮生长走向优质有序，但不容忽视的是，一些内容俗套的作品仍然存在。当下，业界已经形成共识：精品化是微短剧转型升级的必由之路。
那么，精品化如何实现呢？从打磨一个好剧本开始。
一些微短剧“剧本创作说起来重要，做起来次要”
无论长剧，还是微短剧，剧本都是创作的基石。
然而，记者在采访中发现，在部分微短剧创作者那里，“剧本创作说起来重要，做起来次要”。
邬天是一位微短剧创作者。他曾经7天就拍出一部30集的微短剧，这7天包括剧本创作、拍摄和剪辑，“花费时间和精力最少的是剧本创作，差不多就用了1天时间”。
据邬天介绍，这部剧80%到90%的拍摄成本用在了演员的片酬、服化道费用等方面，剧本创作投入在总成本中占比不到10%。
“我们没有专门的编剧，我一人身兼编、导、演三职。”另一位微短剧创作者邢海军的情况在微短剧行业颇具代表性。“相较于拍摄和剪辑，我感觉最难的就是剧本创作，为了在剧本上高产出，同一个爽点，我会用不同的人物和故事去套。”邢海军这样介绍自己的剧本创作经验。
为什么不能花更多时间打磨剧本？“一些微短剧都在追热点，要在热点事件的热度消退前推出才有流量，很难有充裕的时间打磨剧本。”邬天解释说，“根本的原因还是预算有限，有的微短剧投资只有几万元，除去拍摄制作的费用，所剩无几，在剧本投入上能省则省。”
微短剧制作公司一般会有专职编剧，但有些编剧的工作谈不上“创造性”，更多时候是流水线作业、机械化生产。“如果按字数算的话，一部微短剧的剧本大概有6万字，一般的创作周期是两周到25天。”于洋在一家影视制作公司负责内容生产，他的团队有数名编剧，包揽了公司大部分项目的剧本。
据他透露，他们的微短剧剧本创作过程是这样的：出品方给出主题后，编剧团队有人专门去想爽点，有人负责做主线设定，有人负责总体把控。说白了，写剧本就是把各种爽的点子“缝”到一个人设上，然后再给这个人设加条主线。
(来源：互联网综合 中国妇女报 光明日报)
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