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| 唱片都是噱头 身价才是王道 |
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一说到艺人商演，不懂行的人都会觉得挺“跌份”的。但稍微有常识的圈内人便知道，作为相关演艺经纪中最基础的一环，商演的繁荣与否，决定了演出市场的上层建筑。艺人对商演的爱永远多过恨，商演身价的高低，也最能直观反映艺人的人气指数。今年底，江苏卫视、深圳卫视、湖南卫视引领了卫视跨年演唱会PK大战；以齐秦、毛阿敏、费玉清、赵传、崔健为代表的“跨年档”个唱呈现出“离奇老龄化”趋势；后街男孩、亚瑟小子、空气补给乐团等海外大牌艺人屡屡来华开个唱，票价“平易近人”；还有业已成为过去时态的怒放摇滚拼盘演唱会取得的空前票房，以及在各地“井喷”的户外音乐节季，这些烧红2010演出市场大半边天的演艺事件，从本质上讲都是传统商演的升级版。而国内商演的综合形态，也正在逐渐从以“走穴”“唱堂会”为主的1.0时代，向复合型、跨媒体的2.0时代进化……
编者按
随着行业规范的日益健全，商演的潜在危险系数也逐步减小，这不再是一个人人疾呼“商演有风险，入市需谨慎”的年代。相对唱片业的衰败残景，商演带来了滚滚红利，艺人们也不必总是亦步亦趋地抱着“过把瘾就撤”的心态，他们开始更注重商演本身的品牌价值和附加的正面宣传效果。本文为商演正名，仅从国内艺人和海外艺人两个角度，透析国内演艺生态的现状。
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| 政府、电视台的活动人人都爱 |
国内艺人篇
政府、电视台的活动人人都爱
国内歌手的商演身价，对于大多数经纪人而言，只是一个不能说的秘密。记者曾致电内地某著名经纪公司的经纪总监，这号江湖人称“内地组合教父”的人物，以“涉及商业秘密不能说”为由婉拒了采访。同理，大部分的艺人经纪人，一听是要跟媒体聊商演，往往谈虎色变，一概声明“三不”原则：不了解、不想谈、不方便。
但商演本身并非那么神秘，老百姓对于走穴、跑堂会等都多少有点儿概念。从场所上讲，艺人商演的地点通常有酒店、会所、剧场、剧院、体育场馆、户外场地和婚庆场所，此外，还有一些专在夜场或私人场所里进行的“地下活动”，这是普通观众可能想象不到的。
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| 2009~2010江苏卫视跨年晚会登陆广州，“纵贯线”以商演形式加盟，大抢收视率。 |
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| 2010~2011深圳卫视跨年音乐季首站演出在上海八万人体育场拉开序幕，华语天王周杰伦前往压阵，争议音乐人包小柏客串明星主持人。 |
从目的性上讲，商演的终极目标和上班族选择朝九晚五并无二致，无非是冲着经济利益而去：赚钱，或者赚到更多的钱。因此，一切职场定律也适用于商演界，能力越大、履历越光鲜的身价越高，人脉越广、知名度越高的酬劳越丰厚。刚刚上道的新艺人和初入职场的新人一样，待遇普遍不高，只能靠着吃苦耐劳的精神慢慢打拼。据内地某天后级女歌手的经纪人透露，“新人歌手在创作和商演的时间上完全不冲突，所谓新人，是完全不可能有太多商演的。更多的只是没有费用的宣传通告和演出。基本上新人推出来，最后收回成本还是靠商演，所以商演都是最终目的。”
在海量的内地、港台歌手艺人中，哪些人的身价档次最高？决定身价排名的因素有哪些？传闻中女艺人在商演过程中被迫陪酒、陪饭局的经历到底有多少真实性？为了满足大多数置身事外者的好奇心，我们邀请了一些较有发言权的内业人士，完成一份有关国内艺人的商演调查问卷。尽管如此，他们的回答也请仅供参考，因为商演毕竟不是明摆在台面上的市场经济，从来没有过一纸完全透明的明文行规，所以只能依照你情我愿的“周瑜打黄盖”原则。
业内意见团
王磊/ 乐评人
姜薇/毛阿敏经纪人
贾维/资深媒体人、策划人
丁太升/摩登天空宣传总监，演出策划人
张熠明/中演文化娱乐公司策划媒介总监
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| 作为资金实力最雄厚的商演形态，卫视跨年演唱会不仅可以请到最一线的港台乐坛大牌，还会邀请如萧敬腾这样的最新当红新人。 |
Investigation 调查1
根据你了解到的情况，国内歌手的商演身价大概分哪几个区间？出场价最高的是哪些歌手，通常能达到怎样的水准？
王磊：港台歌手和内地歌手的商演身价大概可以分为四个等级，第一等的以50万元左右为起步价，港台歌手主要是天王、天后级的，如周杰伦、蔡依林、王力宏、陈奕迅，内地歌手方面有刘欢、韩红、那英、孙楠、田震、李宇春、张靓颖等等；第二等的在20万到50万元之间的区间，有吴克群、林俊杰、周笔畅、郑钧、羽泉、许巍这样的，这些歌手被划归到第二线，并不是说他们的影响力就比第一线的差很多；第三等的身价在五六万元到20万元之间，例如方大同、满江、戴娆、沙宝亮、弦子之类的，另外，近几年比较有话题性的一些选秀歌手，如曾轶可也在这个范畴内；第四等都在5万元以下，主要是一些知名度较高的网络歌手，如慕容晓晓、杨臣刚之类的，唱《爱情买卖》的出场价大概是每场2万~3万元。
姜薇：身价最高的目前就是周杰伦吧，130万元人民币左右。其他的国内一线基本在40万到60万元之间，剩下就是20万元左右的。当然了，更低的其实也不少，有时候1万元也能请来知名歌手。相比之下，港台歌手算上国际差旅费后通常要比内地歌手更高一些。
贾维：一般来说，国内歌手的商演身价分50万到100万元、30万到50万元、10万到30万元这么三个区间。出场价要得高的，一是当下人气很旺的，比较典型的是李宇春；二是闯荡江湖多年、深入人心的老歌手，如周华健和李宗盛。猎头公司.
丁太升：内地艺人能达到70万元以上的真不多，其中现场表现力好点的，能达到20万至30万元就不错了。近一两年来，新晋走红的艺人也有能达到10万左右的了。另外，在我很熟悉的国内摇滚乐领域，左小祖咒和谢天笑的商演价都已超过了10多万一场，新裤子和后海大鲨鱼等乐队，每场也达到了6万至8万元。
小编总结：港台艺人的身价普遍比同级别的内地艺人高，对于绝大部分歌手，100万元的商演价已是一个只有天王、天后们才能企及的上限，50万元则是一个检验你够不够“一线大牌”的坎儿。
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| 亮相电视台节目性质的商演，为“浪花兄弟”这样的新人创造了自我宣传之便。 |
Investigation 调查2
通常而言，决定歌手商演身价排名高低的因素有哪些？
王磊：第一要看知名度，能为商演客户带来多大的实际宣传效果，第二要看没有传唱度比较高的作品。但也有一些特例，例如现在陈冠希的身价比艳照门前翻了几倍，满文军吸毒被抓，出来之后，也涨了不少。歌手被曝负面新闻、出了事反而身价更高，这个现象虽然比较畸形，不太好，但在国内却是普遍存在的。
姜薇：除了知名度、歌曲传唱度、现场反应，还有就是艺人本身的心态，有些人为了多接演出，降些价格无所谓；有些人就不同，演不演都行，不差这一场，价格就死扛。
张熠明：左右商演报价高低的因素有歌曲的受欢迎度、艺人的固有身价、艺人人气、和主办方负责人的关系，以及艺人是否含有主旋律色彩等等。另外，在一些二三线城市，某些网络歌手的市场很好，出场费颇高，但这也符合中国国情，毕竟他们的主要市场和受众在那里，领导和群众都很喜欢，和城市的文化市场发展程度匹配。
丁太升：对于像拼盘演唱会、音乐节这种比走穴、堂会等“高端”一点儿的商演，能否为主办方带来相应的票房，我想这个才是决定身价的关键。虽说有话题自然就有关注，但能否转化为实在的票房确实还需判断力，大多数主办方都不是傻子，会做出判断。我相信市场的自然调节作用，艺人身价喊多高不重要，重要的是主办方能花多少钱来请你参加。
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| 萧亚轩亮相央视《同一首歌》的录制现场。 |
小编总结：一句话，除了人气、号召力、群众喜闻乐见程度之外（前面三个词语其实都是同一个意思），神马都是浮云……
Investigation 调查3
除了最传统意义上的“走穴”外，还有哪些演出在本质上也是商演？
王磊：商演还包括一些政府性质的活动；其实艺人出席有一些类型的公益演出也是要收钱的，但只是象征性的一点儿，不会太高；另外，电视媒体这几年也开始与演出商争夺艺人资源了，艺人出席电视节目类的演出，酬劳也挺高的；网络歌手的商演则主要集中在酒吧、慢摇吧，夜店行业形成了自己的一条商演产业线。
姜薇：基本上卫视和地方电视台现在都能给到商演的价格，还有近几年涌现的各种音乐节，以及惯常的企业年会等。广告猎头.
贾维：一些电视节目本质上来说就是商演，比如近年比较热门的卫视跨年演唱会。近来户外音乐节的逐渐增多，也成为了新形式的商演。
小编总结：电视台节目、音乐节已经成为商演形式横向发展的新趋势。艺人出席某些公益活动也算商演，夜店拥有自己的商演艺人线，这些可能是普通人不了解的内情。
Investigation 调查4
在国外，大牌歌手为私人表演并不罕见，只要出得起狠价，就请得来人，这样的情况在国内也普遍存在吗？经常有客户也出手很阔绰？
王磊：专门给私人表演的，在国内还较少见，行里都管这叫做跑堂会。但内地的商演以后会慢慢朝着这个方向和标准发展。
姜薇：国内也有很多啊，红白喜事的演出都很常见，而且客户也舍得给钱，报酬都会比普通商演高。有的艺人无所谓，就当是一场商演接，当然，也有的艺人是不屑去这种活动的。
贾维：其实这种情况在东西方文化历史上都是一个常见现象。在我国，历史上的很多名伶也做很多私人表演，所谓“堂会”一词，就是由此而来。国内现在只是以一定的私人表演为辅，更普遍存在的近似类型则是企业、事业单位的年会。
小编总结：能不能享受私人表演服务，是和经济基础挂钩的，有感于中国有钱人和富豪越来越多，所以关于未来的发展趋势会怎样，这个你懂的。
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| 二线歌手伍思凯在江浙某音像店内做代言，兼顾商业表演。 |
Investigation 调查5
哪些商演类型较受欢迎，艺人们都愿意去？哪些又是不靠谱的活儿，经纪人一般都不太会接？会有演完不给钱的个别现象存在吗？
王磊：艺人们最爱去的，当然是政府和电视台的演出，因为他们对商业合同的承诺都很靠谱，报酬上也非常合理，出价偏高。不靠谱的包括一些夜店，有些身份的歌手都不愿意去，因为搞不好有涉及人身安全的问题，劳务费的支付上也经常扯皮。某些不正经的客户会借商演之名弄虚作假，比如跟观众瞎承诺签售、合影之类的互动，但艺人、经纪人事先根本不知情，他们就两头哄，艺人最后不去了，还得遭观众骂。从地域性上讲，江浙一带的商演是最繁荣、最规范，也最安全的，需要提防的是一些东北活儿，没名气的企业、夜店的场，艺人多数都不敢去，给钱不会很痛快。
姜薇：一般艺人都喜欢在室内演出，比如剧场，因为音响效果好。户外广场的价格通常要比室内的剧场高。不靠谱的活儿不能一概而论，基本上，艺人们都没有迫不得已、非接不可的演出，都是自愿的。而且一般来说，艺人在演出前就已经拿到全款了，不拿到全款是不会到达演出地点的，临时加歌的事会有，但都是因为一些突发状况造成，所以尽量能加一首就加一首，无所谓的。
张熠明：不靠谱的商演包括一些转了N手的生意，或在比较偏远的地区或比较非正式的场合，以及某些私人老板和有钱人的局。常见的利益损害有如拿不到钱，被要求陪酒、陪饭，被要求出席和演出无关的商业活动，与很多无关人士签字、拍照等。
小编总结：钱拿得多，歌唱得少，还有大的媒体平台配合宣传，且遵守提前付款规则，这类商演很受欢迎，反之则是不靠谱的，经纪人就不太想接。
Investigation 调查6
女艺人在商演时遭遇“咸猪手”“吃豆腐”的情况常见吗？作为经纪人一般会怎么处理或防止？
王磊：我以前也当过经纪人，带过艺人跑活儿，据我所知，这种情况会有挺多的。对于这种烂事，经纪人只能防患于未然，我的建议是演完之后不要去随便参加什么“东道主”的宴会，尤其是要果断拒绝一些根本不认识的人的邀请，拿到钱直接走人最好。不然，在特殊状况下，自己搞不定就只能直接报警了！
姜薇：艺人出席现在的商演，主办方都会有相应的安保措施，出场、下场都有专业的保安护送，所以“咸猪手”“吃豆腐”这类事情并不常见。新媒体猎头.
小编总结：目前还是拿完钱就走人最痛快。遇到“揩油”大哥，一些有职业道德的好经纪人会带艺人逃走；或让艺人先走，自己追款；或找当地的熟人帮忙协调。等国内演出市场逐步规范化以后，也许今后就不必总是三十六计走为上了。
歌手自述篇
每个艺人都有自己的商演辛酸史
艺人本身，既是商演的最直接受益人，也可能是最直接受害者。
每一个流行歌手的背后，都有一部属于自己的商演辛酸史，不知有多少年轻气盛、清纯可爱的新人男女，由此开始向世事妥协。当然，能够频繁获得商演邀约的，不光是狭义上的流行艺人。活在一个有话题便有关注的时代，从最严肃的歌唱艺术家到最通俗的网络红人，乃至一些靠雷人出名的丑星、靠脱光出名的艳星，都有人愿为亲眼见其真人一面而掏钱买单。
鉴于这年头“凤姐”“爱情买卖”神马的太过凶猛，不宜助长恶俗之风，我们仅以流行歌手、歌唱艺术家为代表，请他们谈谈步上商演之路的切身感受。
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| 羽泉 |
羽泉
内地最受欢迎的男声流行二人组合，成立于1998年，活跃至今。自评“最红的时候已经过去，最辉煌的时候还未来临”。
我们的十年商演之路见证了沿海地区的巨大变化
记者：国内的哪些商演类型是艺人都比较愿意去的？
羽泉：钱多的都愿意去，哈哈，开个玩笑。其实这是一个商业道德的问题，就职业来讲，就歌手的这个身份而言，像其他行业一样，我们跟市场做等值交换，靠的是专业性的表演和知名度的扩展。对于经纪公司的经营者，可能没有一个绝对的标准来判断什么适合、什么不适合，而是要看个人的想法够不够商业化。歌手本人的标准有时候就千变万化了，可能今天我们在台上唱多少首歌都觉得还不够，都很开心，但演出却不算是纯粹的商演，而且对一些音乐艺术家来说，我们也没有必要刻意强调商演还得分类型。当然，有些可能既是品牌活动又是商业演出，需要把一些品牌的诉求结合进去，有的艺人非常适应这个环境，有的人就不太适应，所以每个人的选择不一样。我们羽泉还好，好像生存能力很强，什么活动都适合。
记者：你们有没有经常去一些二三线城市商演，遇到一些不太靠谱的活儿？
羽泉：谈不上靠谱不靠谱，因为中国很大，二三线城市就有几百个，我们十年的商演之路见证了中国的巨大变化，尤其是沿海地区，经常也去到从未去过的地方。普遍不靠谱的地方也的确有，那就是长达十多年来，商演的表演硬件不过关，我们的整个大环境，包括听众群体欣赏音乐的要求也没有那么高，有时我们的现场效果会很差。
记者：对于艺人的切身利益而言，商演是否存在一些潜在性的危险？
羽泉：在安保上一直有问题。在利益上，现在大家都有不成文的规定，在演出前提前一个月或者两个星期付款。说白了商演只是一种商业协议，经济方面可能不需要艺人操心太多。
记者：会不会老被要求唱一些已经唱烂了的歌曲？
羽泉：这个无所谓，就算自己唱烦了，那也是我们应尽的责任。怕就怕唱着唱着突然没电了，全场不亮了，两个人站在台上很尴尬。
记者：作为自己翻身当老板的创作型歌手，在创作、排练、公司经营与承接商演活动之间，你们会如何平衡有限的时间与精力？
羽泉：关于这点，我们更愿意跟自己的团队探讨。我们很有主见，也很有经验，但不能说我们就是“一言堂”，这样的话很不客观。
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| 龚琳娜 |
龚琳娜
民族歌唱艺术家，天后王菲曾在微博上表示，很想翻唱由她演绎的民歌“神曲”《忐忑》。广告猎头公司.
同一歌手的身价可从几千到十几万之间浮动
记者：根据你了解到的情况，国内歌手的商演身价大概维持在怎样的水准？
龚琳娜：我刚从国外回来，具体的标准等级还真不太清楚。但我知道在国外有一个整体趋势，艺人或歌唱艺术家出席不论音乐节、音乐厅、电视台、广播的活动，都是要有报酬的，这些其实都算商演，而且价格还非常可观，至少比在国内高。
记者：通常而言，决定歌手商演身价排名高低的因素有哪些？
龚琳娜：类似的演出都不是我自己去谈。据我所知，国内的环境很乱，每一个歌手的情况都不一样，就算是同一个歌手，出席不同性质的商演活动，价格也会相差很大，甚至有从几千元到十几万之间浮动的。准确估计一个歌手的商演身价很难，有时候歌手出于个人意愿，也愿意去接一些出价不高的活儿。
我的个人经验是不要去和别人瞎攀比，作为歌唱艺术家，还不同于一般艺人，有时我去的一些活动，一开始觉得拿到的报酬还挺合理，但后来发现自己是到场歌手里身价最低的，那就容易让人感到心里不平衡。艺术家虽然也都有自己的经纪人，但他们背后没有一个参与市场运作的公司，对于商演的身价，可能看得就不如流行艺人那么重。
记者：你的歌曲《忐忑》在网络走红后，公众知名度也随之暴涨，这为你的商演身价带来了怎样的影响？
龚琳娜：其实名气大了，位置自然会变高，但我也会估量一下，就自己现在的状况收多少钱是最合适的。艺人明星们签的是大经纪公司，他们在流行歌曲的制作上，投入了大量财力，所以公司希望艺人商演的价码尽可能高一点儿，好把巨额成本收回来，这点无可厚非。但对于像我这样的小个体，因为不用考虑太多商业上的盈利，胃口就会相对小很多。如果是有意义的演出，哪怕没什么钱，我都可以妥协一些，希望把门槛放低一点，让更多人有机会看到我的艺术。
另外，如果是企业邀请的商演，我希望不仅仅只是给个出场费性质的合作。在国外，企业赞助艺术家是很常见的，我一直觉得中国企业也要有自己的艺术文化，希望他们拿出钱来，切实支持我们的艺术产业。设想，在几百年前的欧洲，假如没有贵族们的经济援助，哪里会诞生莫扎特、贝多芬的伟大乐章？
海外艺人篇
大牌来华几乎都是自降身价
近些年来，很多铁杆欧美音乐迷都曾振臂高呼：守在家门口，看自己偶像大牌演出的时代来临了！但短暂的兴奋、刺激感过去，伴随而来则是五味陈杂的遗憾。他们会偶有小抱怨：真正身临国外大牌的中国现场，却不如光顾视频网站，在DVD机上反复看过的那般完美动人；现场舞动的激情打了折扣，就像终于和梦中情人走到一起，却总怀疑对方身体里还装着另一个人。但随后，这批观众又很容易找到了自我安慰，毕竟有得看总比没有看的强啊，好歹也了结心愿一桩……
据业内资深人士透露，像碧昂斯、林肯公园、艾薇儿、亚瑟小子、后街男孩这些国外大牌艺人来华商演，身价相比国际惯例，普遍会有所降低，因为他们大多数是对中国抱有好感才来的，不完全为了吸金、捞钱，毕竟，中国的人均消费能力摆在那里，但他们之中，出场费最少的也要十几万美金，平均超过第一线的港台、内地大牌。
今年国内如火如荼的音乐节“圈地运动”，让另一大批有实力但没足够名气的海外艺人拥有了更多在中国商演的空间。他们的身价甚至比大牌港台艺人更低，对中低端商演市场的平衡，造成了一些新的冲击。
从某种意义上讲，海外艺人在国内形成的商演生态，决定了中国演出市场与国际接轨的程度。假设顶级国外艺人的市场号召力、国外艺人的身价都能与国际惯例持平，中国一定也可以诞生出属于自己的音乐“格莱美”奖。去掉虚假的泡沫繁荣之后，海外艺人在国内商演的真实现状如何？看看两位承接过相关活动的演出商负责人怎么说。
业内意见团
张熠明/中演文化娱乐公司策划媒介总监
丁太升/摩登天空宣传总监，曾策划、执行摩登天空、草莓、长城探戈坞森林等多个音乐节品牌。
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| 美国当红女主唱“小J”泰勒莫森出席某品牌发布派对的商演，装束露骨性感。传媒猎头. |
Investigation 调查1
今年，随着“音乐节井喷”现象的火速升温，国外大牌艺人来华商演的也越来越多，他们的身价大概维持在一个什么样的水准？和大牌的内地、港台艺人相比怎样？
张熠明：相比亚洲其他频繁举办大型音乐节的国家，如日本、韩国以及东南亚的部分地区，我们还不能经常邀请到真正的欧美一线大牌来参加国内的音乐节，总体上，还是以一些实力不错、但名气稍逊的二、三线外籍艺人为主，虽然也不乏像Brett Anderson（英国国宝级摇滚组合山羊皮乐队的灵魂主唱）这样的多次来华的老将。有些国外艺人的身价，折合成人民币来算，还比不上大牌港台艺人。
就算是一线欧美艺人，他们有时也会自降身价来华商演，原因大概有三：一是国内主办方把中国演出市场描述得过于广阔，让他们情不自禁受到了感染、启发；二是他们本身对中国这个国家就充满了兴趣或好奇心，想来看一看，有点带着旅游心态；三是出于他们想要日后开发中国这片巨大商业市场的预期，例如考虑后续在中国发行正版唱片等，所以商演就变成了一种强而有力的宣传手段。
丁太升：今年好像还没有所谓的“超级艺人”来商演，倒是巡演的中小牌艺人越来越多。参加国内音乐节的海外乐队大体上分三个档次：大牌、小有名气的和没有名气的，相应的价钱也就不一。一般来讲，（已参加今年中国音乐节的）大牌艺人的演出费和一般港台大牌差不多，但和港台的超级大牌相比，还要低一点。因为影响身价的除了看名气，还要看受众人数。
邀请麦当娜来华商演，是国人演出商孜孜不倦的梦想。
Investigation 调查2
也有很多国外艺人来华演出的效果不尽人意，如今年的后街男孩、亚瑟小子北京演唱会，他们中的一部分，在如今国外乐坛已算不上最当红人物，只是曾经有过辉煌。对于这种有“圈钱”嫌疑的商演现象，你怎么看？
张熠明：你提出的这种不尽人意，有时是因为国外大牌的中国演唱会只是巡演版本的缘故，而巡演版通常会在本土演出版的整体基础上做一定缩减。另外，国内演出商为控制成本，可能在谈判时会主动提出削减舞台成本。其实普通观众不会像媒体人和演出商内行这样看出个中的好坏门道，他们多半还觉得气氛不错，的确，在北京能看到国外大牌总比没有看的强。
丁太升：对于艺人的选择，决定了能否赚到钱，这需要主办方的眼光。在商言商，自然要以营利为目的，但能否营利，却在于市场本身做出的决定。现在的演出形式这么多，演唱会、音乐节、Live House，观众自然会有更多的选择，他们不是傻子，市场会决定一切。
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| 每年在圈内，都会听到有主办方欲邀请海外超级艺人U2乐队空降内地的“传闻”。猎头网. |
Investigation 调查3
在组织工作的程序上，接待国外大牌艺人的商演活动，是不是比接待传统的港台大牌更为复杂？但他们在实际票房上通常更有号召力一些？
张熠明：组织演出的程序稍复杂，但基本都在可控范围之内，国外经纪公司和艺人会很规范地按照合同执行，只是一些大牌艺人在接待上比较麻烦，他们会有一些特殊的个人癖好和琐碎的细节要求。在宣传方面，由于艺人无法于演出前期提前来华，所以不会像港台大牌那么愿意配合，对实际的演出宣传也起不了太大贡献。其实，现在中国内地演出市场还是港台艺人的天下，要想有王菲复出个唱那般的号召力，一定得是“超级巨星来华”加“超级宣传攻势”，两者缺一不可。
Investigation 调查4
近年来，仅在北京演出市场，就屡屡出现过提前放出风声说某国外大牌艺人要来，最终却未能成行的状况，对于这些让人遗憾的结果，演出商、主办方可以事先预料到吗？阻碍国外艺人来华商演的因素有哪些？
张熠明：几乎每年我都会听见那几个众人皆知的“超级大牌”可能来华的传闻，每年也有一批批内地演出商不断努力试图促成麦当娜、U2这些国际巨星的中国之旅，似乎邀请他们真正空降内地，成为了国人演出商孜孜不倦的梦想。其实，除了极个别带有反华情绪的外国艺人，他们都很乐意来华商演，因为在亚洲巡演的途中加入中国分站，无疑可以大幅度地减低成本。
先放出风声，结果却未能成行的原因很复杂，我这里简单总结一下：一、由于一些乐队的政治倾向或自身的表演风格，造成不适合中国国情的隐忧，但演出商并没有事先了解充分；二、项目尚且处于未签约的洽谈中，演出商为了检测市场反应，进行了前期宣传工作，假如国内市场反应平平，双方大可中断谈判，不做演出；三、出于艺人本身的生理、精神问题（特别是国外大牌摇滚乐队，他们有时候办事很随意）；四、国内演出商普遍不易直接接洽到国外一线艺人的经纪公司，一些亚太地区的演出中介机构提价太高（为了从巨额差价中大榨一笔），加之美元、欧元汇率与国际机票价格的临时变动，最终无法谈妥。
Investigation 调查5
现在国内演出商有能力去承接一些国际顶级大牌（如Lady Gaga、Jay-Z）的商演活动吗？在你看来，硬件条件已经成熟了？
张熠明：还不足以承接吧，硬要接下来，将面临很多问题，比如顶级大牌的身价过高，根据中国市场的现有认可度，可能难以收回成本。此外，国内演出场地实现不了很多超级艺人的震撼舞美效果，例如他们在商演合同条款中会写的，要求场地具有舞台延伸台，或为了配合气氛，要求舞台前面的部分观众全体站立观看，这些在北京肯定都做不到。
丁太升：承接能力当然会有，国内的演出硬件已经很成熟了，不成熟的只是软实力，比如高素质的调音师、舞台设计人员以及专业的艺人接待等。
(来源：精品购物指南 作者：谢韬)
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